第一章（第3页）

她趁他不在时，走进他的书房。书架上摆满了财经杂志与古籍，角落里放着一个旧相框，里面是她小时候的照片。扎着两个羊角辫，穿着碎花裙，在沈家的院子里追着蝴蝶跑。照片有些泛黄，显然有些年头了。她才知道，他很多年前就见过她。

（原来他早就暗恋我，经典洗白套路，用多年前的一见钟情掩盖强制的本质）

她发现他每次出差，行李箱里总会多一个小盒子。打开来看，里面是她随口提过的小东西——在纪录片里见过的手工糖，杂志上推荐的冷门香水，甚至是她抱怨过不好用的笔。

（记住她的喜好=爱那也得看这喜好是在平等尊重的前提下记的，还是在囚禁中记的）

原来，这场强制的爱里，藏着他笨拙的深情。

（哦强制就是强制，用笨拙的深情包装，就不是强制了）

心融冰霜

苏晚的心，在某个清晨彻底融化了。

那天降温，她起床时发现他站在衣帽间门口，手里拿着一条米白色的围巾。他笨拙地绕到她身后，将围巾在她颈间绕了两圈，指尖不小心碰到她的后颈，带来一阵微麻的痒意。

这样就不冷了。他低声说，语气里带着一丝不易察觉的紧张。

（一条围巾就融化了前面的囚禁、控制、剥夺自由，都白受了）

苏晚抬手，从身后抱住他的腰。脸颊贴在他的衬衫上，能闻到淡淡的雪松味。她轻声说：傅斯年，我不跑了。

（恭喜，成功被驯化）

他身体一僵，像被按了暂停键。

几秒钟后，他反手将她紧紧拥入怀中，力道大得像是要将她揉进骨血里，仿佛怕一松手，她就会消失不见。不许反悔。他声音带着一丝颤抖，还有浓浓的后怕。

不反悔。

（不反悔是不反悔留下，还是不反悔接受这扭曲的关系）

阳光透过窗户洒进来，落在相拥的两人身上，温暖而绵长。金色的尘埃在光柱里跳舞，空气中弥漫着早餐的香气。

这场始于强制的爱恋，终于在时光的打磨下，生出了心甘情愿的温柔。

（时光打磨不如说是磨平了棱角，磨没了反抗的勇气吧）

苏晚知道，过去的伤痕不会消失，那些被剥夺的自由、被禁锢的日子，会像褪色的疤痕，永远留在那里。但未来的日子，她愿意和他一起，在这看似束缚的爱里，找到属于他们的月光。

（疤痕会褪色，但造成疤痕的人就在身边，这月光，怕不是冷光吧）

毕竟，再冷的冰，也会被捂热。再深的牢笼，也会因为心甘情愿，变成温暖的港湾。

（心甘情愿是真的心甘情愿，还是别无选择后的自我安慰这港湾，本质还是牢笼啊）

（接上文读者视角批注）

囚笼月光

可偏偏，就是这样的故事，翻页的手指总忍不住加快速度。

为什么

或许是因为屏幕那端的我们，都太清楚现实里的傅斯年绝不会存在——不会有哪个顶层人物会费尽心机囚禁一个普通女孩，更不会有谁把笨拙的深情藏在控制欲里。正因为知道是假的，才敢放心地沉进去。

看苏晚被剥夺自由时，我们会在批注里骂强盗逻辑，可看到傅斯年深夜守在她病床前，又会偷偷想其实他也没那么糟。这种矛盾，像极了我们对被重视的隐秘渴望。现实里大多是你今天吃了吗的平淡，可故事里，有人会因为你随口一句喜欢，就把整个画室搬回家；会因为怕你离开，连声音都在发抖。这种近乎偏执的在意，哪怕包裹着伤害的外壳，也能戳中心底那点想被独一无二对待的柔软。

我们骂牢笼，却又忍不住盯着那华丽的部分看。衣帽间里的高定礼服、花园里空运来的玫瑰、随手就能实现的小愿望——这些被放大的物质温柔，像一面镜子，照出普通人对不用为生活发愁的向往。傅斯年的强制是错的，但他提供的避风港（哪怕是他亲手造的），在房价高企、加班成常态的现实里，难免让人产生片刻的恍惚：如果真能不用挣扎着谋生，哪怕代价是失去一点自由呢

更藏不住的，是对救赎的执念。看苏晚从抗拒到动摇，从恐惧到接受，像在看一场漫长的驯化，可我们偏要给它披上爱能融化一切的外衣。傅斯年的冷硬被她的眼泪软化，他的控制欲里藏着童年阴影（虽然故事没说，但我们总会自动脑补），而苏晚最终选择留下，仿佛不是妥协，而是她用温柔拯救了这个孤独的灵魂。这种我能改变他的错觉，多像现实里每个人都曾有过的、想拯救世界也想拯救某个人的英雄梦。

还有那点身份跃升的隐秘快感。苏晚从寄养孤女变成傅太太，这种跨越阶层的故事，哪怕起点是被迫的，也暗合了人们对打破现状的期待。我们一边骂封建糟粕，一边算着她从寄人篱下到万人之上的落差——毕竟，谁没在某个瞬间幻想过，突然被命运推一把，从此过上不一样的人生

所以啊，我们批注时有多清醒，翻页时就有多投入。骂着牢笼，却贪恋那里面的被重视；吐槽强盗逻辑，却舍不得那独一无二的偏爱；明知是驯化，却宁愿相信是救赎。

毕竟，现实太吵了。吵到我们连被人放在心尖上的滋味都快忘了。那就借故事里的月光躲一会儿吧，哪怕知道那月光是囚笼顶上的窗，也不妨碍我们在合上屏幕前，偷偷羡慕一句：

真好啊，有人为她发疯。

（接上文）

更妙的是，这种发疯是有边界的。

傅斯年再偏执，也不会真的让苏晚遍体鳞伤；他的控制欲再强，最终也会为她松一点手。故事里的伤害永远点到即止，像隔着一层安全玻璃看火焰——能感受到灼热，却不必担心被灼伤。

现实里的控制是窒息的：查手机、禁社交、用爱绑架，每一条都让人想逃。可故事里的傅斯年，会在控制的间隙漏出破绽：他会因为她一句冷，笨手笨脚地系围巾；会在她生病时，把工作扔得比纸还轻。这些破绽像安全出口的指示灯，告诉我们他本质是好的，让我们能安心地把强制解读成不会表达的爱。

我们甚至会主动给故事补全逻辑。比如自动脑补傅斯年的童年：是不是没人爱过他，才学不会正常的温柔是不是见惯了商场的背叛，才怕苏晚也会离开这些没说出口的设定，是我们给强制爱找的台阶，也是给自己找的退路——毕竟，承认他只是坏太简单，不如相信他只是病了，而她能治好他。

还有那点说不清道不明的代入感。我们不会真的想被囚禁，但会偷偷代入苏晚的视角：当傅斯年把画家请到面前时，会跟着心跳加速；当他说别逼我时，会跟着揪紧心尖。这种代入不是向往被控制，而是向往那种被放在优先级的感觉——现实里我们总在迁就别人，故事里却有人为我们迁就全世界。

说到底，这类故事像一场精准的情绪按摩。它把现实里不敢说的渴望、不敢承认的软弱，都揉进狗血的剧情里：对物质的贪心、对独一无二的执念、对被需要的渴望、对拯救者角色的幻想……我们在批注里清醒地批判，是怕被说三观不正；可在翻页时的心动里，才藏着最真实的自己。

就像小孩子明知糖果吃多了不好，还是会盯着糖纸发亮。这类故事里的糖，裹着名为强制的玻璃渣，可我们就是爱舔掉那点甜，再把玻璃渣愤愤地扔开——反正第二天，又能捧着新的故事，再痛痛快快地爱一场，骂一场。

毕竟，谁还没在别人的故事里，偷偷养过自己的渴望呢